Casco naci\u00f3 en Buenos Aires a mediados de los a\u00f1os 2000, cuando el pop electr\u00f3nico todav\u00eda pod\u00eda funcionar como una zona de fricci\u00f3n entre la canci\u00f3n tradicional y las posibilidades abiertas por la producci\u00f3n digital. El grupo \u2014Mat\u00edas Buteler, Valeria P\u00e9rez Delgado, Nelson Collingwood y Conrado Silvela\u2014 desarroll\u00f3 desde entonces una est\u00e9tica basada en una tensi\u00f3n bastante precisa: melod\u00edas accesibles atravesadas por climas fr\u00edos, secuencias electr\u00f3nicas y una inclinaci\u00f3n hacia la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Su primer \u00e1lbum, Piropista, producido art\u00edsticamente por Sebasti\u00e1n Salvador, l\u00edder de Interama, ya establec\u00eda esa l\u00f3gica. Grabado en los estudios InterAlma y Casa Rara, el disco combinaba programaci\u00f3n anal\u00f3gica con instrumentos ac\u00fasticos y el\u00e9ctricos, incluyendo flauta, saxo, guitarras y piano. Canciones como \u201cEl vendaval\u201d, \u201cLos d\u00edas de fr\u00edo\u201d y \u201cMassimo ess\u00e9ntrico\u201d mostraban una banda interesada en expandir las posibilidades del formato pop sin abandonarlo completamente.<\/p>\n\n\n\n
Inversiones retoma esa inquietud, pero cambia el objeto de estudio. Si Piropista constru\u00eda un lenguaje propio, este nuevo trabajo pregunta qu\u00e9 puede hacer ese lenguaje sobre materiales preexistentes.<\/p>\n\n\n\n
Es una distinci\u00f3n importante. El \u00e1lbum no est\u00e1 organizado alrededor de la nostalgia por las canciones elegidas, aunque la nostalgia sea inevitable. Est\u00e1 construido alrededor del conflicto entre familiaridad y extra\u00f1amiento. El oyente reconoce \u201cSatisfaction\u201d, pero la canci\u00f3n ya no se comporta como espera. Reconoce \u201cFriday I’m in Love\u201d, pero la arquitectura emocional que alguna vez estuvo asociada al jangle pop luminoso de The Cure aparece filtrada por otra temperatura. El gesto de Casco consiste, precisamente, en sostener esa incomodidad.<\/p>\n\n\n\n De la pista de baile al territorio melanc\u00f3lico<\/strong><\/p>\n\n\n\n La m\u00fasica electr\u00f3nica de Casco nunca parece entender lo bailable como sin\u00f3nimo de euforia. En Inversiones, esa caracter\u00edstica se vuelve particularmente evidente.<\/p>\n\n\n\n Los ritmos secuenciados proporcionan movimiento, pero alrededor de ellos se acumulan texturas ambientales, disonancias y espacios vac\u00edos. Las canciones parecen avanzar hacia una pista de baile que constantemente cambia de iluminaci\u00f3n. Hay algo hipn\u00f3tico en los loops, pero tambi\u00e9n algo ligeramente amenazante en su repetici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La banda utiliza esa ambivalencia para modificar la carga emocional de las composiciones. El pop contin\u00faa presente \u2014 a veces incluso de manera muy evidente \u2014, pero aparece cubierto por una capa de artificialidad. Los sintetizadores funcionan tanto como instrumentos mel\u00f3dicos como dispositivos de distanciamiento: hacen que las canciones parezcan recordadas desde otro lugar.<\/p>\n\n\n\n En ese sentido, Inversiones se acerca m\u00e1s a una l\u00f3gica de remezcla conceptual que a un \u00e1lbum convencional de covers. Casco no se limita a cambiar timbres o velocidades. Cambia el ecosistema en el que las canciones existen.<\/p>\n\n\n\n Y all\u00ed aparece una de las ideas m\u00e1s interesantes del disco: una canci\u00f3n no est\u00e1 determinada \u00fanicamente por su melod\u00eda o su letra, sino tambi\u00e9n por el conjunto de c\u00f3digos culturales que la rodean. Alterar esos c\u00f3digos puede ser suficiente para producir una obra pr\u00e1cticamente nueva.<\/p>\n\n\n\n El ADN de Casco contra el canon<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las referencias elegidas revelan tambi\u00e9n una concepci\u00f3n amplia del pop. Bowie, The Rolling Stones, The Cure, EMF, The Beatles y Los Brujos no pertenecen exactamente al mismo territorio hist\u00f3rico, est\u00e9tico ni generacional. Precisamente por eso la selecci\u00f3n resulta significativa.<\/p>\n\n\n\n \u201cFashion\u201d introduce la dimensi\u00f3n camale\u00f3nica de Bowie; \u201cSatisfaction\u201d, la monumentalidad del riff de los Stones; \u201cFriday I’m in Love\u201d, una de las melod\u00edas m\u00e1s inmediatamente reconocibles del repertorio de The Cure; \u201cUnbelievable\u201d, la energ\u00eda h\u00edbrida del pop alternativo de los noventa; \u201cI’ll Be Back\u201d, la sofisticaci\u00f3n compositiva de The Beatles; y \u201cAgua Viva\u201d, una conexi\u00f3n directa con la tradici\u00f3n m\u00e1s irreverente y f\u00edsica del rock argentino.<\/p>\n\n\n\n Casco pone esas referencias en di\u00e1logo no mediante una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica, sino mediante una gram\u00e1tica electr\u00f3nica com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n El procedimiento borra parcialmente las fronteras temporales. Las canciones dejan de pertenecer exclusivamente a sus respectivas d\u00e9cadas y pasan a compartir un presente sonoro. Es como si la banda las hubiera llevado a un mismo laboratorio y hubiera aplicado sobre ellas las mismas condiciones experimentales.<\/p>\n\n\n\n Una producci\u00f3n pensada como obra colectiva<\/strong><\/p>\n\n\n\n La dimensi\u00f3n conceptual de Inversiones tambi\u00e9n aparece en su proceso de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La qu\u00edmica entre Buteler, P\u00e9rez Delgado, Collingwood y Silvela constituye el n\u00facleo creativo del proyecto, mientras que Sebasti\u00e1n Salvador vuelve a ocupar un lugar central como productor. Pero la arquitectura final del sonido introduce una particularidad poco habitual: el mastering fue trabajado a trav\u00e9s de un di\u00e1logo entre tres ingenieros vinculados al universo anal\u00f3gico, Eduardo Bergallo, Mario Siperman y el propio Conrado Silvela desde Casa Rara Mastering.<\/p>\n\n\n\n Ese detalle no es menor. En un \u00e1lbum construido alrededor de la transformaci\u00f3n, incluso la etapa final del sonido parece responder a una l\u00f3gica de capas y perspectivas. No hay una \u00fanica instancia que determine c\u00f3mo debe sonar el disco: existe, en cambio, una cadena de decisiones que termina de definir su car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n El resultado conserva cierta fisicidad anal\u00f3gica dentro de una obra profundamente atravesada por la electr\u00f3nica. Esa tensi\u00f3n entre m\u00e1quina y materia, entre precisi\u00f3n secuencial y textura imperfecta, atraviesa buena parte del \u00e1lbum.<\/p>\n\n\n\n Inversiones como declaraci\u00f3n est\u00e9tica<\/strong><\/p>\n\n\n\n El t\u00edtulo termina funcionando como una clave de lectura. \u201cInversiones\u201d no refiere solamente a versiones transformadas: tambi\u00e9n sugiere un cambio de orientaci\u00f3n, una alteraci\u00f3n de las relaciones habituales entre origen y resultado.<\/p>\n\n\n\n Casco toma canciones que ya tienen una identidad perfectamente consolidada y las coloca en una situaci\u00f3n de incertidumbre. All\u00ed donde el original ofrece reconocimiento inmediato, la banda introduce fricci\u00f3n. All\u00ed donde existe una respuesta emocional predeterminada, introduce distancia. Y donde existe un arreglo conocido, coloca una nueva arquitectura.<\/p>\n\n\n\n Ese mecanismo convierte al \u00e1lbum en algo m\u00e1s interesante que una colecci\u00f3n de homenajes.<\/p>\n\n\n\n En tiempos en que el pop contempor\u00e1neo recicla referencias con velocidad industrial, Inversiones propone una relaci\u00f3n m\u00e1s lenta y artesanal con la apropiaci\u00f3n. No se trata simplemente de citar el pasado, sino de discutir con \u00e9l. Casco escucha canciones conocidas y pregunta qu\u00e9 queda de ellas cuando se les retira buena parte de aquello que las hizo reconocibles.<\/p>\n\n\n\n La respuesta est\u00e1 en estos seis experimentos: melod\u00edas que sobreviven, ritmos que cambian de cuerpo, guitarras reducidas a gestos, sintetizadores que ocupan espacios inesperados y una producci\u00f3n que convierte la nostalgia en materia abstracta.<\/p>\n\n\n\n Casco no intenta escapar del pop. Hace algo m\u00e1s interesante: lo toma como un lenguaje suficientemente conocido como para poder deformarlo.<\/p>\n\n\n\n En Inversiones, una canci\u00f3n popular deja de ser un destino y se convierte en un punto de partida<\/p>\n\n\n\n Escucha el lanzamiento en Spotify: Casco<\/p>\n\n\n\n Segu\u00ed a este artista en Instagram: @casco.piropista<\/p>\n\n\n\n Gracias Susana Galarza por hacernos llegar la gacetilla de prensa de este artista.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El nuevo \u00e1lbum de la banda porte\u00f1a toma canciones de David Bowie, The Rolling Stones, The Cure, EMF, The Beatles y Los Brujos y las somete a una operaci\u00f3n de desmontaje electr\u00f3nico. M\u00e1s que un disco de versiones, Inversiones funciona como un ensayo sobre memoria, apropiaci\u00f3n y transformaci\u00f3n sonora. 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